Боголюбов Алексей Петрович (1824–1896) — русский художник-маринист, академик, мастер русской батальной марины и пейзажной живописи, общественный деятель и мемуарист. Внук писателя-просветителя Александра Радищева. Инициатор учреждения Саратовского художественного музея.
Учился в Морском кадетском корпусе, затем — в Академии художеств у профессоров Максима Воробьева и Богдана Виллевальде. Боголюбов окончил Академию в 1853 году с золотой медалью 1‑го достоинства и был назначен художником Главного морского штаба. Оставив морскую службу, он в течение семи лет путешествовал по Европе. В 1856 году художник побывал в Константинополе, на Дунае и в Синопе, с целью написать несколько этюдов для картин, заказанных ему императором Николаем Павловичем. По возвращении в 1858 году получил звание академика, а в 1860-м — профессора живописи. Сопровождал великого князя Александра Александровича — впоследствии императора Александра III — в путешествии по России и делал зарисовки.
Всего в 1860‑е годы Боголюбов совершил три поездки по Волге, в числе прочих городов он посетил и Нижний Новгород — торговый город, знаменитый своей ярмаркой.
Всего в 1860‑е годы Боголюбов совершил три поездки по Волге, в числе прочих городов он посетил и Нижний Новгород — торговый город, знаменитый своей ярмаркой.
Боголюбов А.П. (1824-1896). Нижегородская ярмарка. Колокольный ряд. 1862. Нижегородский государственный художественный музей.
«Все знают красоту Нижнего Новгорода, кто только глядел на огромнейшую панораму...», — вспоминал А.П. Боголюбов в своих «Записках моряка-художника».
«В Москве мы порешили с братом принять приглашение от директора пароходства по Волге «Самолет» Б.А. Глазенапа, старого флотского знакомого, весной плыть по Волге от Твери до Астрахани для составления путеводителя. Брат взял литературно-описательную часть, а я — иллюстрацию. Выговорили себе при этом право взять с собою своих жён и в половине мая поплыли и даже могли припевать «Вниз по матушке по Волге», ибо путешествие было интересное, а тем более для меня, который и моряком, и художником столько прожил за границей, не имея понятия о своем отечестве.
Так как на радостях я болтал всем об этой поездке, то весть дошла до Василия Александровича Кокорева, который пригласил меня к себе разговленье его дом в Эртелевом переулке и тут просил наперво написать ему Нижний Новгород с ярмаркой, Казань и Ярославль, предложив за каждую картину по 3 тысячи рублей. На другой день прислал с артельщиком 3 тысячи задатку на путевые издержки. Ну как не сказать, что это добрый человек! Ну, подумал я, ты не Кузьма-свинья, а широкий человек. Я его никогда не знал, и что ему во мне, кроме разве сознания, что он поощряет молодого художника. <…> Кто хочет знать Волгу 1861 года, тот пусть прочтет книгу «От Твери до Астрахани» Н.П. Боголюбова и, право, поучится, ибо составлена она была добросовестно и долго служила лучшим руководством.
<…>
В Нижнем я сделал этюд с ярмарки — от Колокольного базара. Картина эта, как и «Казань», теперь находится у Цесаревича Александра Александровича в Царском Селе, во дворце, где много моих этюдов, купленных впоследствии у Кокорева», — вспоминал художник.
На картине изображен вид на Нижегородский кремль со стороны колокольного ряда Нижегородской ярмарки. Колокола — тяжелый и дорогой товар, поэтому их транспортировали по воде и традиционно располагали ближе всего к устью Оки: там, где сейчас находится собор Александра Невского. За торговыми рядами художник изобразил причал и суда, на которых и привезли груз.
Основным покупателем колоколов было духовенство, поэтому мастер пишет священников, выбирающих колокол. Отличить их можно по наличию шляп, которые священнослужители носили до революции. Единственный способ оценить качество колокола — послушать его звучание, поэтому все колокола висели. Только разбитый колокол стоит на помосте.
На дальнем плане картины видна верхняя часть города и Нижегородский кремль.
Боголюбов руководил занятиями по искусству будущей императрицы Марии Фёдоровны, пользовался «особенно милостивым вниманием» императора Александра III. В 1871 году Боголюбов написал для православной церкви в Париже несколько фресок. В том же году он уступил Академии до 225 этюдов масляными красками и 800 рисунков сепией и акварелей. Стал основателем рисовального училища и Художественного музея имени А.Н. Радищева в Саратове. А в 1885 году завещал в этот музей свои произведения, ныне составляющие наиболее значительное собрание его работ.
Работы А.П. Боголюбова представлены во многих музеях страны и за рубежом и являются значимой частью культурного достояния России.
Основным покупателем колоколов было духовенство, поэтому мастер пишет священников, выбирающих колокол. Отличить их можно по наличию шляп, которые священнослужители носили до революции. Единственный способ оценить качество колокола — послушать его звучание, поэтому все колокола висели. Только разбитый колокол стоит на помосте.
На дальнем плане картины видна верхняя часть города и Нижегородский кремль.
Боголюбов руководил занятиями по искусству будущей императрицы Марии Фёдоровны, пользовался «особенно милостивым вниманием» императора Александра III. В 1871 году Боголюбов написал для православной церкви в Париже несколько фресок. В том же году он уступил Академии до 225 этюдов масляными красками и 800 рисунков сепией и акварелей. Стал основателем рисовального училища и Художественного музея имени А.Н. Радищева в Саратове. А в 1885 году завещал в этот музей свои произведения, ныне составляющие наиболее значительное собрание его работ.
Работы А.П. Боголюбова представлены во многих музеях страны и за рубежом и являются значимой частью культурного достояния России.